任哲一直在思考经典文化和当代审美结合的种种可能性，表现在雕塑上即是他带有明显个人风格的武士形象。这一形象脱胎于中国传统文化，呈现在光影交错、比例完备的西方雕塑技法之下，以托物言志的方式表现出传统文化的“精气神”，而又不失时代特征。

任哲《臻妙境》，原稿，××cm，年

形式与本质

4年，艺术家任哲在做毕业创作的时候，接触到各行各业的人，人们对“东西方”的问题各持己见，阵营分明。偏向东方的任哲从保留中国传统文化的角度切入，摸索着创作了“棋局”系列，拟人形象的中国象棋棋子摆在国际象棋的棋盘上，64个棋盘格上写着《易经》中的64个卦象，形式上看着是在说东方的规则，实际上讲的是西方的格局，两种制度截然不同的象棋被杂糅在一起，就像当时的大环境，美学标准和社会风气都经历着摇摆和动荡。

任哲《四海心-武士》，青铜，×90×cm，年

面对东西方的相遇和碰撞，任哲沿着创作的思路在毕业论文里梳理了中国传统文化从古至今的发展脉络，总结了东西方文化在不同时期的交点以及在当代的转变，剖析了一些当时的社会现象和这些事情所引发的冲突。这篇名为《中国传统文化在当代语境下的境遇》的文章虽然没有得出具体结论，却加固了他“存在即合理”的认知。全球化时代消解了文化间的许多界限，赋予作品更宽泛的含义。无论是西方纵向深入的精深研究，还是东方横向扩展的融会贯通，重要的不是偏向谁，而是如何用契合当下的方式表达出自己想说的话，表现人类共同

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